这四个角色中,目前最关键的角色是发行,现在许多作者,包括一些知名的作者完成一个剧本之后,依然会有很多不完善的地方,这就需要很有经验的发行去帮忙做测评,逐渐完善剧本。这个过程中甚至需要测试几十次、修改几十次才能最终成型。随后还要做许多美术设计、包装、营销推广,然后作者的剧本才能被广大的店家所接受。实际上,发行也承担着帮整个产业筛选出好剧本的功能。
一个剧本能够达到多少店铺,分三种情况:
第一种是独家发售,就是一个城市只能发一家,这种剧本的话,往往价格一本接近万元的,但这种比较少。
第二种叫做“城限”,就是城市限定,一个城市发三到四家,大城市多一点,小城市少一点,全国300多个城市,最多就只能发1000多本,但实际上一般还不会那么多,实际上一般就是几百本的量。
第三种形式,叫做“盒装”,这种就是任何店家都可以买表现好的,很优秀的作品基本可以卖出几万册,表现差点的话可能就是几百几十册了、几十个店家了。但是盗版比较严重,盒装最容易被盗版。
近期,剧本杀行业又兴起了培训之风。培训对帮助那些转行来的作者还是有用的,但只限于过去有写作经验的人群,比如网文作者,对于纯写作新人的意义不大。“剧本杀写作培训大多是发行举办的,目的就是圈住优秀作者,发行商生存的源泉就是找到好作者,找到好本。他们经验最丰富,知道怎么写最好,既收钱,又培养作者。”
未来,剧本杀也许能和“元宇宙”很好地结合起来。随着未来开店门槛越来越高,发行和创作的门槛也会越来越高,最近一年行业涌入了大量作者,也生产了大量质量一般的作品。不过,剧本杀的用户群体会逐渐稳定下来 。现在一个本一套道具的成本很高,未来靠元宇宙,剧本杀中“验尸、找线索”等环节都可以不用卡牌了,可以带来富有革命性的体验。
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